本書收錄九種鍾繇小楷作品。 《宣示表》，三國魏鍾繇書，真跡早佚，刻本始見于宋《淳化閣帖》。此刻本據(jù)傳是根據(jù)王羲之臨本所摹。此帖氣息醇古樸拙，用筆自然簡遠，布局幽深茂密，是魏晉時期小楷代表作。 《賀捷表》，書于東漢建安二十四年（二一九），為鍾繇得知關羽被殺后寫給魏帝的奏表。此帖保留了較強的隸意，“點畫之間，多有異趣”

本書共分為十二章，涵蓋規(guī)范書寫知識、硬筆書法與毛筆書法三大板塊。硬筆書法部分講解硬筆楷書與硬筆行書的書寫技巧，包括筆畫、結(jié)構(gòu)、章法等諸多方面；毛筆書法部分則介紹篆書、隸書、楷書、行書、草書等書體的書寫技法，并附有書法簡史及古代書論精選。

本書分為8章，先介紹了學習簡筆畫可以選擇的工具及基本繪畫技法，然后分別介紹了植物、美食、旅行相關物品、建筑、小甜品、小動物、人物及服飾的畫法，最后還介紹了小場景的創(chuàng)作方式。

本書講述了諸多書法和古代書法家的故事，幫助讀者了解書法發(fā)展的脈絡。從甲骨文的出現(xiàn)到小篆的通行，從《千字文》的誕生到《蘭亭集序》的流傳，從王羲之為得大白鵝寫《黃庭經(jīng)》，到米芾抱著石頭喊“石兄石弟”。書中不僅有字體發(fā)展的知識，也有字帖流傳和書法家成長的趣事。

本書共分為六章，包括招貼設計概述、招貼設計的構(gòu)成元素、招貼設計的創(chuàng)意思維、招貼設計表現(xiàn)形式的原則與方法、招貼設計制作的流程與招貼設計賞析等。

本套書共10冊，包括《阿耳戈號啟航》《三頭怪物喀邁拉》《石化的海怪塞特斯》《柏勒洛豐征服飛馬》《恐怖迷宮里的牛頭怪》《英雄忒修斯的審判》等。

本套書共8冊，內(nèi)容包括《智慧女神、太陽神和月亮女神》《眾神之戰(zhàn)》《海神與冥王的謀反》《我就是宙斯》《眾神的使者赫爾墨斯》《奧林匹斯十二主神》等。

《中國繪畫史》是陳師曾1922年在濟南主講中國美術小史課程的講座記錄稿，全書分為上古、中古、近世三編，以時間線索為經(jīng)，以繪畫流派、畫家、繪畫技法線索為緯，系統(tǒng)地介紹了自堯舜時代至民國時期中國繪畫的發(fā)展脈絡，涵蓋了歷代繪畫事業(yè)的興衰、各畫家的淵源流派等內(nèi)容。該書是中國繪畫史研究的開山之作，對中國繪畫史進行了初步梳

使女全身上下都是紅色的：鮮血的顏色，定義了我們。 奧芙弗雷德是基列共和國的一名使女，這里禁止女性工作、閱讀、擁有財產(chǎn)，一舉一動必須受到監(jiān)視。她被分配到大主教家中，為他和他的妻子服務。她的存在只有一個目的：生育。 《使女的故事》是加拿大作家瑪格麗特·阿特伍德的代表作，以其構(gòu)想的啟發(fā)性、震撼性和預言性，成為現(xiàn)

本書是一本深入探討中國人物畫創(chuàng)作理論與實踐的綜合性著作，首先從中國畫與人物畫的基本理論出發(fā)，系統(tǒng)梳理了中國人物畫的歷史演變、傳承發(fā)展及時代特征，并且詳細闡述了創(chuàng)作所需的工具材料，包括筆墨文化、宣紙創(chuàng)新及色彩運用等；其次深入分析了中國人物畫的結(jié)構(gòu)與創(chuàng)作風格，通過探討不同題材的人物畫，揭示了創(chuàng)作中的多樣性；最后對中國人物畫