《電視紀(jì)錄片發(fā)展與社會(huì)變遷》一書以“中華傳統(tǒng)文化題材紀(jì)錄片”為研究對(duì)象，通過(guò)建構(gòu)包括敘事模式、美學(xué)特征、制作模式、傳播策略與效果這四個(gè)維度的多維度紀(jì)錄片研究框架，將紀(jì)錄片引向文化研究領(lǐng)域以及傳播學(xué)研究領(lǐng)域，采用交叉學(xué)科的研究方法，全面解析中華傳統(tǒng)文化題材紀(jì)錄片在傳統(tǒng)文化傳播中所發(fā)揮的巨大價(jià)值。本書共分為五章：第一章為中

情感與正義：瑪莎·努斯鮑姆的審美倫理世界

本書是基于OBE教育理念編寫的大學(xué)教材，采用任務(wù)驅(qū)動(dòng)、案例教學(xué)等方法，形成面向能力培養(yǎng)的模塊化內(nèi)容體系，全書共六個(gè)模塊。模塊一，電影的敘事；模塊二，電影的畫面造型；模塊三，電影的鏡頭；模塊四，電影的聲畫結(jié)合；模塊五，電影的蒙太奇；模塊六，電影的影評(píng)。每個(gè)模塊設(shè)置明確的賞析任務(wù)，圍繞任務(wù)解析知識(shí)，配以經(jīng)典作品來(lái)做具體分析

為貫徹落實(shí)中央關(guān)于“精心實(shí)施紀(jì)錄小康工程”的指示精神，中國(guó)文聯(lián)、中國(guó)電視藝術(shù)家協(xié)會(huì)等單位共同主辦了“新時(shí)代小康紀(jì)實(shí)影像征集典藏”活動(dòng)，面向全國(guó)重點(diǎn)征集黨的十八大以來(lái)反映全面小康的優(yōu)秀紀(jì)錄片，推選出了一批重量級(jí)的優(yōu)秀作品入選國(guó)家圖書館永久典藏，匯成了一部小康奮斗歷程的國(guó)家影像志。為進(jìn)一步發(fā)掘典藏作品的文獻(xiàn)留存與社會(huì)傳播價(jià)

本書是一部解讀劉郎電視專題紀(jì)錄片藝術(shù)風(fēng)格的相關(guān)讀物。劉郎，我國(guó)20世紀(jì)80年代所興起的詩(shī)化專題藝術(shù)片代表人物，代表作有《風(fēng)騷》《蘇園六記》等。本書由點(diǎn)及面，通過(guò)對(duì)一個(gè)個(gè)具體作品的全面剖析，從劉郎電視專題藝術(shù)片所呈現(xiàn)出的濃郁的國(guó)風(fēng)風(fēng)潮，所體現(xiàn)的散文風(fēng)格文化專題片的獨(dú)特氣韻，從其作品所具有的美學(xué)特征、創(chuàng)作特點(diǎn)出發(fā)，延伸探討

2019年是短視頻內(nèi)容產(chǎn)業(yè)全面布局的一年，隨著融合媒體時(shí)代的到來(lái)，短視頻平臺(tái)以獨(dú)特的產(chǎn)業(yè)運(yùn)營(yíng)模式迅速占領(lǐng)網(wǎng)絡(luò)視頻市場(chǎng)。2019年，短視頻用戶使用時(shí)長(zhǎng)首次超過(guò)長(zhǎng)視頻，在用戶規(guī)模上，短視頻也以32%的同比增速達(dá)到了目前8.21億的月活數(shù)(MAU)，與長(zhǎng)視頻9.64億的規(guī)模已相差無(wú)幾。短視頻平臺(tái)與傳統(tǒng)網(wǎng)絡(luò)視頻平臺(tái)、社交平臺(tái)、

《創(chuàng)意定格動(dòng)畫實(shí)驗(yàn)室》是一本較為全面且充滿創(chuàng)意的定格動(dòng)畫制作教程。全書共分為三大板塊，包含20個(gè)創(chuàng)意定格動(dòng)畫實(shí)驗(yàn)，內(nèi)容涵蓋黏土動(dòng)畫、剪紙剪影動(dòng)畫、人偶動(dòng)畫、黑板白板動(dòng)畫、即時(shí)貼動(dòng)畫、樂高動(dòng)畫、智能手機(jī)動(dòng)畫等等。全書精選了各位動(dòng)畫大師具有代表性的作品，并以此為案例，通過(guò)分步解析教會(huì)讀者如何創(chuàng)作出專屬于自己的定格動(dòng)畫作品。

本書共分四章，內(nèi)容包括：和衷共濟(jì)勠力行——紀(jì)錄片《和合與共》誕生記、紀(jì)錄片《和合與共》臺(tái)本、紀(jì)錄片《和合與共》專訪實(shí)錄、專家學(xué)術(shù)研究觀點(diǎn)。

本書以文化產(chǎn)業(yè)、地域文化、文化認(rèn)同、電影地理論為研究視角，以我國(guó)影視文化產(chǎn)業(yè)為具體研究對(duì)象，多維度的分析了影視文化產(chǎn)業(yè)在我國(guó)綜合國(guó)力增長(zhǎng)過(guò)程中的推動(dòng)作用。

本書以編輯部與押井守導(dǎo)演的訪談問答形式展開。押井守導(dǎo)演所選的50部電影并未都是杰作,但是能從這50部電影中看出“電影的本質(zhì)”以及導(dǎo)演的表現(xiàn)方法論、編劇方法論。