陳龍、吳衛(wèi)華、孫宜君*的《電視文化新論》立足于傳播學(xué)研究三大流派的理論基礎(chǔ)，結(jié)合電視文化的現(xiàn)實現(xiàn)狀，深入分析了電視文化的形態(tài)變遷與社會影響。從理論上，重點分析了從早期的馬克思主義理論到當(dāng)代的后現(xiàn)代主義理論對電視文化的研究；從范圍上，涵蓋了從電視文化的內(nèi)涵研究到電視文化的形式研究；從研究對象上，關(guān)注了從傳統(tǒng)的電視媒介到網(wǎng)

書本記錄了1937年至1945年間，在中國共產(chǎn)黨抗日民族統(tǒng)一戰(zhàn)線旗幟下，廣播事業(yè)的發(fā)展情況，內(nèi)容主要包括重慶與大后方廣播建設(shè)、日偽廣播的包圍、對二期作戰(zhàn)的宣傳、上海廣播戰(zhàn)、反擊投降路線、匯集精英辦廣播等方面的內(nèi)容。

為播音與主持藝術(shù)專業(yè)、表演專業(yè)學(xué)生及藝術(shù)語言愛好者進(jìn)行配音和演播訓(xùn)練而編寫的便攜式手冊。 《播音主持基本功訓(xùn)練掌中寶：配音演播（練聲專用）》有影視劇配音、動畫片配音、小說演播、廣播劇演播四章，每章均有理論概要、訓(xùn)練材料及訓(xùn)練提示，并附有相應(yīng)作品音視頻的手機(jī)二維碼或搜索方式，供學(xué)習(xí)者參考。

《娛樂節(jié)目主持藝術(shù)》作者馬諦根據(jù)自己20年的傳媒實踐經(jīng)驗以及十余年的傳媒理論研究，在對廣播電視節(jié)目程式的九個構(gòu)成要素進(jìn)行深度解讀的基礎(chǔ)上，開創(chuàng)性地提出了廣播電視節(jié)目主持程式的七個構(gòu)成要素，并進(jìn)行了系統(tǒng)性解析。從節(jié)目研究的視角展開節(jié)目主持的研究，從節(jié)目程式構(gòu)成要素的研究到節(jié)目主持程式構(gòu)成要素的研究，既拓寬了主持藝術(shù)的研究

《媒體語言研究叢書：廣播語言研究》主要內(nèi)容包括：廣播語言的引領(lǐng)作用、廣播語言應(yīng)用失范現(xiàn)象、廣播語言規(guī)范化的多樣化對策、增強(qiáng)效果的廣播語法手段、廣播語言中標(biāo)點符號的應(yīng)用、并不消極的廣播語言消極修辭、不算積極的廣播語言積極修辭、廣播語言語用原則的遵循與突破等。

本書細(xì)致剖析了電視劇在變化中所帶有的政治色彩，以及電視節(jié)目是如何以政治敏感對社會生活中一些有爭議的事件進(jìn)行反應(yīng)的。作者直面研究方法上的挑戰(zhàn)，通過追蹤電視節(jié)目、最終將關(guān)注的焦點對準(zhǔn)社會邊緣群體的生活及夢想，以此揭示來自國家層面的社會不公所造成的緊張狀態(tài)，以及力求與這種不公進(jìn)行對話的文化形式。

本書是為高校播音與主持藝術(shù)專業(yè)編寫的播音創(chuàng)作（語言表達(dá)）教材，本教材要在專業(yè)老師的指導(dǎo)下學(xué)習(xí)使用，主要內(nèi)容包括：發(fā)聲基礎(chǔ)練習(xí)、我國播音創(chuàng)作的核心理論、短文分析與示范練習(xí)、發(fā)聲練習(xí)材料和主題播音作品。

關(guān)于“境外頻道”的定義。從字面上看，“境”指國境、邊境。隨著香港和澳門的回歸，這種定義顯然已不準(zhǔn)確。但是，究竟用何種稱謂來代替它而又能取得共識，這的確是一個難題�？紤]到使用“境外電視頻道”的概念來涵蓋跨國傳媒集團(tuán)旗下及香港、澳門電視頻道是目前比較通用的做法，同時考慮到概念的約定俗成性，本文為行文方便，暫且沿用這種稱呼。

旨在幫助喜愛影視編導(dǎo)的讀者盡快建立專業(yè)思維，培養(yǎng)分析和創(chuàng)作影像作品的基本功。一版自出版以來已重印11次，獲得了很好的市場反應(yīng)。 《電視節(jié)目編輯（第2版）》本次修訂時考慮和尊重了讀者的反饋意見，在一版的基礎(chǔ)上調(diào)整了某些框架，修改了一些內(nèi)容，增加了大量片例，以期為使用《電視節(jié)目編輯（第2版）》的教師和同學(xué)們提供更新、更嚴(yán)

本書在分析媒體融合宏觀環(huán)境、研判媒體發(fā)展趨勢、總結(jié)國內(nèi)外媒體融合典型案例及技術(shù)路線的基礎(chǔ)上，創(chuàng)新性地提出了媒體融合力評價體系，期望能夠給廣電業(yè)界帶來有益的啟示，為推動我國電視媒體與新興媒體的融合發(fā)展發(fā)揮一定的作用。