盡管薩珊帝國在古典時(shí)期和中世紀(jì)早期的歷史全景中占有一定的篇幅和地位，但對其與同時(shí)期羅馬和拜占庭世界相比更為隱秘的歷史和藝術(shù)材料，當(dāng)今學(xué)界的認(rèn)識(shí)仍然存在空白。大量語史學(xué)、歷史學(xué)、歷史宗教學(xué)和古幣學(xué)研究都不足以解釋的關(guān)鍵問題，只有考古學(xué)研究可以闡明。本書在關(guān)于薩珊考古的諸多開放性問題中，選取了五個(gè)角度進(jìn)行了深入地介紹，即宮

本書系根據(jù)2022年秋季北京大學(xué)考古文博學(xué)院系列講座課程整理而成，內(nèi)容涵蓋中國以西亞洲大陸的主要部分。第一講介紹公元前4世紀(jì)至公元3世紀(jì)西亞的總體歷史背景，第二講至第八講分別介紹印度-巴基斯坦地區(qū)印度河流域文明的社會(huì)演進(jìn)；印度歷史時(shí)期的佛教遺存；意大利考古工作者在巴基斯坦，尤其是斯瓦特谷地70余年來的發(fā)掘工作；阿富汗考

本書是由中國（海南）南海博物館與新加坡亞洲文明博物館、土生文化館及新加坡國立博物館合作舉辦的"新加坡峇峇娘惹文化展"配套圖錄，旨在介紹和展示新加坡峇峇娘惹文化，體現(xiàn)中國和新加坡兩國人民友好交往的悠久歷史。新加坡峇峇娘惹，是新加坡多元文化的豐富組成部分，也是中新友好交往的深刻寫照，充分體現(xiàn)了文明互鑒和多元包容的精神。本書

本書原版為分期出版后合訂而成，前后歷時(shí)八年，在日本已發(fā)行五種版本，但在中國從未引進(jìn)，國內(nèi)錢幣學(xué)研究者多久聞其名而難得一見。書中采用拓片方式，以譜錄形式刊載中國、日本、朝鮮歷代古錢，對于版別研究總結(jié)在各大泉譜中最為詳細(xì)，中日兩國錢幣學(xué)家共奉為錢幣學(xué)經(jīng)典著作。本書為古泉文庫編委會(huì)歷時(shí)五年翻譯、審校、整理的全新中文版，對于東

《看見最早的繪畫》為看見歷史系列的一本。國著名的拉斯科巖洞，是史前藝術(shù)最重要的圣地之一，其精美程度有史前盧浮宮之稱。1940年被法國4名少年偶然發(fā)現(xiàn)后，拉斯科巖洞進(jìn)入世人視野。這里不僅保留著智人最早的大型繪畫和雕刻藝術(shù)，其生動(dòng)性和技藝之高超，讓現(xiàn)代派和抽象主義的大師也望塵莫及�！犊匆娮钤绲睦L畫》通過大量精美圖片呈現(xiàn)了該

跨文化研究是藝術(shù)史研究領(lǐng)域的顯學(xué)，國內(nèi)外研究間的界限也在多元思想的交融中逐漸消解，然而這并不意味著在藝術(shù)史研究領(lǐng)域已經(jīng)確立了一種全球性的研究范式。全球化與跨文化交流，如“中國——瑪雅文明連續(xù)體”的探討，為藝術(shù)史研究提供了新的視角和機(jī)遇，促使我們以更加開放和包容的心態(tài)面對多樣化的藝術(shù)傳統(tǒng)與文化背景�，斞疟诋嬜鳛楣糯�中美地

《東亞文明》是由南京師范大學(xué)社會(huì)發(fā)展學(xué)院文物與博物館學(xué)系主辦的學(xué)術(shù)集刊，旨在加強(qiáng)國內(nèi)學(xué)者與世界范圍內(nèi)同領(lǐng)域同仁間的學(xué)術(shù)交流，促進(jìn)東亞考古與文博事業(yè)的不斷發(fā)展�！稏|亞文明》的研究范圍以中國為中心，廣泛面向東亞世界，所涉領(lǐng)域包括考古學(xué)、歷史學(xué)、文物學(xué)、博物館學(xué)、文化遺產(chǎn)等方面的研究。本集刊希望通過復(fù)合型的研究方法，推動(dòng)有關(guān)

“美的多元”是國家考古博物館建館150周年(1866年至2016年)的展覽三部曲的最后一章，前章分別是“輝煌廢墟間的夢境……旅者眼中的雅典”和“奧德賽”。與聚焦于希臘本土的考古遺址的前序展覽不同，“美的多元”旨在彰顯博物館藏品所具有的普世性特征，聚焦于人類最為智慧與崇高的時(shí)刻：創(chuàng)造美的時(shí)刻。此次展覽再次利用希臘國家考古

越南景興錢是世界古代錢幣研究的重大課題之一。近年來，廣西錢幣學(xué)會(huì)、廣西錢幣博物館組織專家學(xué)者對越南景興錢進(jìn)行研究，取得一定研究成果。本書著重從景興錢鑄造、發(fā)行、演變及版式等多個(gè)維多進(jìn)行研究。越南景興錢的興衰是一部濃縮的越南貨幣史。錢幣是商品經(jīng)濟(jì)的產(chǎn)物，其鑄行、貨幣制度及貨幣職能的發(fā)展水平是社會(huì)商品經(jīng)濟(jì)發(fā)展水平的測度表，

秘魯北部的莫切壁畫是古代美洲偉大的藝術(shù)傳統(tǒng)之一，但在很大程度上仍不為人所知。這些壁畫創(chuàng)作于沒有文字的時(shí)代，是了解莫切歷史、社會(huì)和文化的關(guān)鍵。本書從南美洲太平洋沿岸的歷史深處尋找莫切壁畫藝術(shù)的起源，展現(xiàn)了7世紀(jì)前后莫切壁畫藝術(shù)在形式上的轉(zhuǎn)變，以及圖像在日益復(fù)雜的社會(huì)和政治世界中的廣泛變化，揭示了南美洲古代史的書寫既需要藝